Cuarteto de cuerdas #6, “Nostalgias del 19”
Johann F. W. Hasler
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Formatos
| Formato | ISBN | Recordreference | DOI | Año |
|---|---|---|---|---|
| Impreso · ed. 1 | 9790801631824 | SIMEHPRINT3A0E4E82G6G0JGD8G016 | 10.25100/peu.1631824 | 2025 |
| E-book · ed. 1 | 9790801631831 | SIMEHEBOOKD993F404JDF5IJ2A703B | — | 2025 |
Sobre esta obra
El sexto cuarteto de cuerdas del compositor colombiano Johann Hasler, subtitulado "Nostalgias del 19", fue empezado media hora antes de la media noche del 13 abril de 1997, y terminado dieciséis años y medio después, el 4 de noviembre de 2013 "a las 18:15", según reza el manuscrito.
Se compuso en tres períodos ampliamente separados entre sí: el primer tirón, en la madrugada del 13 de abril y algunos días subsiguientes, fue impulsado por la emoción que sintió el compositor al escuchar al legendario Cuarteto Latinoamericano interpretando la obra Metro Chabacano del compositor mexicano Javier Álvarez (1956-2023) en un concierto en la Biblioteca Luis Ángel Arango de Bogotá unos días antes. Nueve años después surgió una nueva motivación para continuar la obra, cuando el ensamble de cámara de la orquesta Northern Sinfonia ofreció hacer una lectura privada de obras que tuvieran ya bosquejadas los estudiantes del Doctorado en Composición en la Universidad de Newcastle, donde el compositor realizaba sus estudios doctorales. Seis años después de aquella lectura privada en Inglaterra, el tercer empujón provino del Círculo Colombiano de Música Contemporánea, el cual, al día siguiente del cumpleaños número cuarenta del compositor, le otorgó una comisión para terminar el cuarteto.
Hasler considera este cuarteto como su obra de cámara de mayor madurez, por una razón muy sencilla: en ella ya no permite que su creatividad sea limitada por el sentimiento de culpa por su inherente tradicionalismo, como tampoco por la necesidad de esconder su apego, hasta entonces bien controlado, por la tradición tonal del romanticismo centroeuropeo. Debido a ello, en la obra entran y salen referencias a veces directas y otras de soslayo a Beethoven, Schubert y Schönberg, el último de los postrománticos germánicos, quien además fue el primer compositor en incluir el canto en un movimiento de cuarteto, como hace Hasler en el último movimiento de esta obra.