Universidad Piloto de Colombia
Modernismos syndéticos. Syndetic Modernisms
Modernismos syndéticos. Syndetic Modernisms
Ricardo León; Robert Mellin; Carlos Rueda
Universidad Piloto de Colombia ·Colombia ·2012
Impreso ISBN 9789588537436
Licencia de minería de texto y datos
Esta publicación no tiene una declaración de licencia TDM (minería de texto y datos) registrada. La editorial titular puede declararla desde su cuenta en SIMEH; quedará publicada aquí con fecha y hora certificadas.
Formatos
| Formato | ISBN | Recordreference | DOI | Año |
|---|---|---|---|---|
| Impreso | 9789588537436 | SIMEHPRINTV9M6B8X4NB6IJ11F9AF3 | — | 2012 |
Sobre esta obra
La palabra syndesis desde sus raíces en el griego clásico, implica un ligar con, una conjunción, de auv (con, junto) y óÉw (Yo uno, amarro). Nos ofrece la Syndesis un común denominador sobre el efecto o resultado -y una indicación quizás sobre el proceso creativo que caracteriza edificios, lugares y paisajes tales como los del "Sendero ceremonial entre rocas, sol, viento y palabras" de Punta Pite, obra de la arquitecta Teresa Moller y Asociados. En Punta Pite, costa pacífica de Chile, Castro encuentra syndesis y taumaturgia (lo maravilloso). Una experiencia análogamente syndética acontece en el encuentro de Mellin con el entorno y espacio existencial de la casa del arquitecto Albert Frey en Palm Springs California; un ambiente doméstico en interacción cercana entre las cosas con las que habitase el arquitecto, los elementos de la topografía inmediata y una fina articulación con el paisaje remoto.
En el artículo que concluye este volumen Carlos Rueda narra la historia de una vivencia en el edificio de postgrados de Ciencias Humanas en la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá, diseñado por el arquitecto Rogelio Salmona. Allí, en una sutil y refinada syndesis, Salmona parece haber ligado poéticamente diversas pero pertinentes resonancias barrocas de lugares tan distantes en el tiempo y la geografía como son el casino de Pampulha de Osear Niemeyer (Brasil, 1942) con respecto a las "Carcieri" de G. B. Piranesi (Rome, alrededor de 1760).
En el artículo que concluye este volumen Carlos Rueda narra la historia de una vivencia en el edificio de postgrados de Ciencias Humanas en la Universidad Nacional de Colombia en Bogotá, diseñado por el arquitecto Rogelio Salmona. Allí, en una sutil y refinada syndesis, Salmona parece haber ligado poéticamente diversas pero pertinentes resonancias barrocas de lugares tan distantes en el tiempo y la geografía como son el casino de Pampulha de Osear Niemeyer (Brasil, 1942) con respecto a las "Carcieri" de G. B. Piranesi (Rome, alrededor de 1760).