Fuga canónica. En torno de la figura desdichada de Julio Quevedo Arvelo, llamado el Chápin y otras notas sobre la música y la amusia

El libro resulta una especie de fresco, escrito en caliente, con indignación y piedad, de la vida colombiana en el siglo desgraciado de El Chapín, a través de los testimonios de sus contemporáneos, cronistas, historiadores, biógrafos y logógrafos, y sus páginas rescatan los nombres de artistas apasionantes y apasionados, más o menos olvidados, como la cantante La Cebollino, José María Ponce de León, autor de la únicas óperas colombianas aunque han sido representadas, con ideas y libretos de Rafael Pombo, como el pintor y barítono Epitafio Garay y el propio padre del Chapín, el venezolano Nicolás Quevedo Rachadell, edecán y músico de cabecera del libertador Bolívar, reproduce textos de belleza y humor incontrovertibles como el retrato de enamorado que hiciera don Tomás Carrasquilla del poeta Julio Flórez, a quien se atreve a comparar con el superhombre de Nietzsche, y recoge algunos datos desconocidos acerca del general Simón Bolívar que andaban en revistas de escasa circulación. Sin embargo, no pretende ser una biografía a la manera académica ni un libro de historia al modo tradicional. Sobre todo, es una diatriba soberbia en contra de las miserias espirituales del país ayer y hoy, y una crítica que toma partido por los valores de los aires populares frente a las mimesis más o menos tristes y débiles de las tendencias musicales europeas en territorio colombiano. Sin embargo, no pretende ser una biografía a la manera académica ni un libro de historia al modo tradicional. Sobre todo, es una diatriba soberbia en contra de las miserias espirituales del país ayer y hoy, y una crítica que toma partido por los valores de los aires populares frente a las mimesis más o menos tristes y débiles de las tendencias musicales europeas en territorio colombiano.